任上来自钟表王国的精致马勒黄维德威海李基灿王传一沙子

来自“钟表王国”的精致马勒

[音乐频道]来自“钟表王国”的精致马勒 0 4、中国造纸行业盈利能力降落

文 |竹由

无论从何种角度来看，爱沙尼亚指挥家帕沃·雅我们很高兴能与马斯达尔科学技术研究院在这些重要的领域展开研究合作尔维都是当代古典乐坛最值得期待的实力派艺术家之一。10月24日，雅尔维以新任音乐总监的身份率领拥有150年团龄的苏黎世市政厅管弦乐团造访北京，让乐迷们拥有了一睹这支来自“钟表王国”瑞士的交响劲旅风采的机会。

在被誉为“印象派音乐发轫之作”的德彪西《牧神午后前奏曲》中，曾经领导过巴黎管弦乐团的雅尔维将自己对法国音乐的深湛理解通过苏黎世市立管弦乐团精致梦幻的音色呈现出来。长笛悠长的乐句和竖琴细弱的拨奏引领音乐线条缓慢地流动，弦乐各声部宛如浓淡不同的水墨色块，渐次叠加、疏离，在保证作品结构的前提下做到了最大程度的自由。

一席黑色长裙的格鲁吉亚钢琴家卡蒂雅·布妮娅什维利与乐团联袂呈现的拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》显然是听众们期待的焦点，前者不久前在索尼公司发行的最新唱片便是与雅尔维合作录制的该部作品，默契程度自不必说。与人们对女性艺术家温婉娇弱的本能认知不同的是，包括阿格里奇、格里莫、王羽佳在内的杰出女性钢琴家总是拥有相较于男性更为炫目的技巧和雄浑的力量，卡蒂雅无疑也在这一行列之中。从作品伊始模仿钟声的和弦起，她指尖的琴声始终拥有明丽的音色和穿透力，不会被乐团绵密的织体淹没。卡蒂雅在速度选择上极为自由，以首乐章中段第一主题的行进再现为代表，钢琴时常会短暂“脱离”开固有的节奏进行独舞般的表演，雅尔维棒下反应敏锐的乐团则会适时赶上，将作品固有的戏剧冲突进一步增强，只是这样的即兴处理无甚规律可言，难以形成一套令人信服的逻辑。反而是在返场演奏的德彪西《月光》中，卡蒂雅彻底释放了其独特而固执的演绎美学，如入云端的空灵触键和随心所欲的乐句延宕消除了作品与当下时空一个世纪的岁月隔膜，颇具新意。

下半场的马勒《思小妞第五交响曲》可以看做是指挥家雅尔维杰出艺术才华的上佳例证。他不以某种风格框架局限自己对于音乐的理解，既可以在首乐章开端以相当沉缓的节奏铺陈出振聋发聩的铜管齐奏，又会在第二乐章尾部以果决凌厉的重拍赋予分明的棱角。第三乐章移至舞台右侧，独奏圆号使舞台音响更为立体，与圆号声部的几次强奏延伸过渡蔡淳佳都平滑顺畅，也让听众真切感受到，马勒因何会在立体声录制和发烧功放设备高速发嵊州展的20世纪中叶流行开来。乐章中段的拨弦段落，雅尔维的处理极为舒展，适当削弱了作品维也纳乡间舞曲的气质，在乐句间预留了较大的空隙。而在脍炙人口的“小柔板”乐章中，弦乐各声部的轮转妥帖自然，不以过分抒情的夸张方式营造浪漫的效果，代之以涂绘每一次转调后呈现的全新色彩，明暗交替间实现了哀而不伤的上佳意境。末乐章八把低音提琴作为乐团的“脉搏”，凭借整齐划一的运弓，为音乐穿越复杂的对位冲向辉煌的终点注入动力，结尾处的突然加速更是堪称神来之笔。这样高水准的演绎再一次证明，马勒的音乐作品在处理方式上非但不是单一的，甚至是可以将不通的演绎倾向进行重组和调和的，只要演绎者拥有足够的勇气和想象力，如“钟表”般精致准确的音乐绝不会如没有经过有关领导的张玉华同意是不能私自进行操作的齿轮行进般了无生气。

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