最火中国最毒舌影评人凭什么如此严苛李燕飞榆树张晋樵何建清火风

中国最毒舌影评人凭什么如此严苛？

近日，著名影评人、2018年度金马评审赛人出席了一堂面向大学生的电影讲座。

其中，我们摘出了他对《无双》和《嗝嗝老师》的简单点评，从而就能理解，为什么他平常下手狠辣，对院线电影持有极高的考核标准。

——没法子，实在因为他看的电影太多，也看得太透（用他的话说，就是“《牯岭街》是10分的话，这些片子凭什么能有6分，7分？”）。

其实，离开坊间热议的低分和短评，真正的赛人，是一个温柔又敦厚的迷影者。

两部科普片的病症

口述|赛人

作者简介：5岁开始泡影院。中国5000年历史上，比他看片更多的人，不超过10个。而且，每一部看过的电影，他都记得清清楚楚，宛如昨日。

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什么是“电影感”，一个是剪辑来控制节奏，就算是长镜头也能通过光影的变化和镜头的移动来做内部调整。第二，在单个场景里，乃至单个镜头里，要能显现惟镜头所特有的功能。

那么，镜头是干什么的扭转弹簧扭力测试机试验原理，它所要完成的无非是三项任务，即叙事、传情和表意，一项比一项艰难。什么是“非电影感”，它的镜头是独立的，是各个击破的来完成任务。叙事用一组镜头，传情是另一组，到了表意的时候，就只能霸王硬上弓了。

好的电影，能在一个镜头里将这三重任务一并兼收。拿张艺谋的《一个都不能少》举例。

近景是魏敏芝在街头睡着了，远景是清洁工在打扫落叶，也包括魏敏芝写的寻人启事。它首先告诉永安我们，这个小女孩写寻人启事，可能写了一晚上，写得很累，在大多人该晨起的时候，她却睡着了，这就叫叙事。

我相信无数人看这片的时候，都能轻易的感受到悲伤，无助，会为那个倔强的小女生激发同情心。对，这就是传情。表意又是什么呢?你写了一晚上，为此所付出的辛苦努力，到了早上，就成了垃圾。个人的诉求再强烈，在更庞杂的社会秩序面前是不值一提的，是很容易被忽略掉的。这就叫表意。

好的电影，镜头的表现力一个都不能少

古人常说，境语即情语，这对于很多艺术，应该都是通用的。具体到张艺谋对这段镜头的处理，怎么说呢？——这就叫，会拍电影。

不光是电影，文学作品也是，拿唐诗来说，比如贾岛的《寻隐者不遇》。松下问童子，言师采药去，只在此山中，云深不知处。短短二十个字，有两个人物，有风景，也有事件。还有意境，对不对。你看它，没有一句形容词，没有一个具感情色彩的字词，但能让我们回味再三。为这句诗，可以画一幅画，也可以把它拍成电影。

《卧虎藏龙》里的一场竹林打斗，也绕有韵味

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在我的认知里，所有的小说都能拍成电影，不存在合不合适的问题，就看你会不会拍。优秀的叙事艺术，它艾薇儿也是能将叙事、传情、表意能共冶于一炉的。

来说一下最近的两部电影，先说《无双》。反转就不多提了，我个人并不讨厌反转，我所警惕的是为了反转而反转，《无双》对这反转有一定的依赖性，但尚能自洽。这个电影吸引人的地方还有一点，就是它制造伪钞的过程，它充满了细节的描绘，从“科教片”的维度出发，还是挺有意思的。

但这一段浓墨重彩的的描述，是否递进了人物关系，是否在工业流程受阻之时，能带动亟需解决的戏剧冲突？对不起，没有，它是独立成章的，它成为一种服务性欠奉的单独趣味，仅此而已。不客气地说，就是一场热闹。

影片对于制造伪钞的展示，可以说妥妥的科教片了

有部电影叫《姐姐妹妹站起来》，说的是建国后的妓女改造。1949年，北平还没有换回北京的时候，这四九城的娼业就根绝了。我是把这部片子当科普来看的。就是通过这片子，明白了旧时的妓女是怎么跳火坑的，又是怎么排班的，还有些黑话，比如，接客对外称混事，对内叫挂客，刚入行的称为“新下车”的——不管片子质量如何，也算是长点学问。在这方面，得承认《无双》倒是挺用心的。

这部描写妓女改造的片子，后被大导演李翰祥借用到《风花雪月》里

在这里，向大家推荐一部雅克·贝克的《洞》，这个导演给雷诺阿当过副导演，这是他的遗作。讲的是个越狱的故事，整部影片异常冷静，它每一个细节的推进，都跟人心的起伏和人性的动荡构成了非如此不可的关系。它几乎不给人物出选择题，但又让我们清晰看到人物内心的犹疑。这部电影，经营出人与工具之间那种利用与被利用之外，另一种更为微妙的关系。而《无双》显然没有做到这一点，人与工具的关系实际是分离的，有时分离也没什么大碍，只是当你煞有介事地去表现时，要多考虑一下，你的表现和整个的戏剧环境能不能产生共振。

<仁怀p>稍有一定阅片量的人都能看出，《无双》抖的那个包袱，是偷师于《非常嫌疑犯》。这两部影片的主人公，都是在示弱，都在扮猪吃老虎。它们之间最大的不同是，《无双》是在玩人格分裂，郭富城将周润发刻划成他所渴望的人格楷模。《非常嫌疑犯》里的人格是坚定的，是对自己的所作所为丝毫不存疑的，在道德上，他是能自足的。凯文·斯派西也是我特别喜欢的一个演员，在这部影片里，他真是为我们体现了表景洪演的重要性。而他是通过形体的外化，方能瞒天过海。而如果要求《无双》也具备这样清晰的细节处理，可能有些过份。

电影里瞒天过海的凯文史派西，也顺利拿到奥斯卡的男配角

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凯文·斯派西在《非常嫌疑犯》里身体的状况，这就让我想起最近正上映的一部电影《嗝嗝老师》，那里面的老师患有妥瑞氏综合症。

这部电影对我来讲也算是科普片，那么这部科普片是如何成长为剧情片呢?我认为是比较糟糕的，“嗝嗝”我们简单理解为打嗝，我们只看到这个老师因生理原因所造成的交流障碍，但这个障碍除了让她的职业生涯不够通畅以外，还有些什么呢?假如我写这个老师，就一定会写她因语言中断，而带来了与正常人不一样的趣味，再(7)新材料发展及设备性能安全;肯动脑筋一点，我还会写，因为她在前言与后语之间产生的间隔，而给她带来全新的转机。就像写一个瞎子，写他常常摔倒没什么意思，倘若写他关灯后与入室的歹徒周旋一番，且反败为胜，那才叫故事。

虽然主题对准了教育体制，但人物塑造过于扁平

其实这故事已经拍过了，是赫本主演的。一般翻译为《盲女惊魂记》，我更喜欢它的另一个译名《等待》。这样一对比，不难发现《嗝嗝老师》生生浪费掉了这个极易发作的剧力引爆器。而且打嗝这件事，所引发的戏剧推动，还可以持续的翻转。

以主角自身障碍来构造戏的《盲女惊魂记》，极富戏剧性

《嗝嗝老师》最后剧情的反转，特别荒腔走板。一个动机不充分的学生，在小阴谋无效之后，仍在没有任何外力的压迫下向自己的老师坦诚相告。他是想获得老师的表扬，还是要获得老师与他同流合污的证据，完全讲不通。你除了怀疑这学生的智商，也没有第二条路可走。

THE END

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