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写诗上热搜的陈建斌嗨了自己为难了观众，全明星出演也难阻票房评分一路走低

原标题：写诗上热搜的陈建斌嗨了自己为难了观众，全明星出演也难阻票房评分一路走低

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清明假期即将开始，赶在这个小长假抢票房的几部电影都陆续上映了。张子枫主演的《我的姐姐》虽然在首映日当天的晚上六点才正式上映，但在票房上已经占了先机。

陈建斌自导自演的《第十一回》集结了周迅、大鹏、窦靖童、春夏、王学兵、宋佳等一众明星，但看起来票房吸引力并不是很大。豆瓣评分也一直在降，开分时8.4，现在已经不到8分了。

并不能说陈建斌这次拍了部烂片，而是对普通观众而言，他的浓厚文艺情结实在不太好懂。

影片的故事本身并不复杂。陈建斌在片中饰演的马福礼是一个卑微小人物，30年前他身上发生过一起拖拉机杀人案。当时他的朋友李建设、妻子赵凤霞在拖拉机轮子下查看故障，因为拖拉机溜车，二人均死亡。

因为没有第四个人在场，所以马福礼溜车到底是故意的还是真如他所说刹车失灵也无法确认清楚。再加上传言说李建设和赵凤霞有奸情，马福礼看起来也十分有杀人动机。而马福礼因为要挣一个愤杀“奸夫淫妇”的面子、激情之下承认自己“杀了人”，于是被定罪，判了十五年。

马福礼出狱后娶了金财铃（周迅 饰），新妻子还带着自己的女儿，取名金多多（窦靖童 饰），一家人过着普通生活。

而就在某一天，马福礼原本平静的生活起了波澜。市话剧团要把他的案件搬上舞台，旧事重提让马福礼很是尴尬。他决定一边和话剧团掰扯，让他们不要把“马福礼”这个形象塑造成杀人犯，一边找律师替自己翻案。

在小家庭中，处于青春叛逆期的金多多与渣男厮混意外怀孕，因此与父母的关系剑拔弩张。马福礼和妻子也想尽办法重新弥补与女儿的关系，并替她解决孩子的问题。

片中明显有两条线，一条是马福礼与话剧团的争执，一条是马福礼和家人的喜怒哀乐。中间唯一的逻辑联系是马福礼不想让剧团给自己再次冠上“杀人犯”的名号，因为女儿接受不了这样的爸爸。

这么看故事是挺清晰的，但陈建斌这个会给老婆蒋勤勤写诗的文艺中年，怎么会只满足于拍一个简单的故事呢？所以他在形式和内容上都加了很多花样。

影片之所以叫《第十一回》，就是因为故事被切割成了11回，这是中国传统小说的形式，每一回有“回目”，代表一个主题。

可以这么简单一点理解，整部电影被分成了11个单元，每个单元之间的情绪是有连接的，但叙事不一定有衔接。上一单元讲的是马福礼大战话剧团，下一个单元就是他劝说女儿不要生孩子，相同点是马福礼都很疲惫。

这种形式也与陈建斌想要让电影更“舞台剧风格”有关，他钟爱的话剧就是这样分幕出演。

影片的表演风格、台词更充满了话剧风。话剧团故事线给了陈建斌加入“舞台情结”的充分理由，排演“拖拉机杀人案”的导演胡昆汀（大鹏 饰）动不动就朗诵一段莎士比亚或者剧作家彼得·汉德克的《冒犯观众》，这些明显都是陈建斌自己的偏好。

即使演的是生活片段，这种比较夸张和外放的表演依然存在。最明显的就是马福礼多次站在商场电视机墙前自言自语，台词非常话剧腔调。

可以说整部电影就是一出大型舞台剧，看似有开心麻花式的黑色幽默，实际上非常文艺。文青们会很喜欢这样的风格，因为能从各种致敬梗里找到“有人懂我”的感觉。比如一次次怼着不同人脚360度拍特写，是在致敬有范围涵盖GB、ASTM、DIN、JIS、BS…等测试标准规范恋脚癖的昆汀…..

但对普通观众而言，这些个人情结到底有什么寓意并不是很明确，反倒让影片有种拿腔拿调的做作感。

比较容易解读的是某些角色的人设。主角马福礼实际上是陈建斌导演处女作《一个勺子》里“拉条子”的延续。这两个角色都是卑微小人物，碰上麻烦有苦难言，四处想办法让生活重回正轨，但偏偏一次次遭受生活的捶打。

马福礼很怂，他听着所有人给自己的意见，听完还是没有自己的主见。时而相信律师说的要勇敢翻案，不要在乎结果，时而又听信李建设弟弟的“佛系发言”，求神拜佛得永生，一切要放下。当得知女儿很介意自己的“杀人犯”身份时，又采用一系列啼笑皆非的方式去阻止话剧排练，替自己洗刷名声。

忙乱一场的马福礼最终也没得到想要的结果，但他还是牵着老婆的手说“生活要有信念”。一个怂人如何建立生活信念，这是目前陈建斌电影中一以贯之的主题。

作为导演，陈建斌当然也把自己投射到电影里。话剧导演胡昆汀的经历，就被视为他对创作环境的讽刺。

胡昆汀是艺术至上的理想主义者，排的话剧也非常先锋，用一块红布就指代了拖拉机车轮下的空间，“李建设”和“赵凤霞”在红布后用各种意识流台词和激情“手语”表达着他们的暧昧。

当艺陈信宏术遭遇现实，导演往往是话语权最弱的那一个。现实中李建设的弟弟“李总”找上门来，投资一大笔钱，只为了修改哥哥的人设。团长想都没想就答应了，美其名曰“这是观众需求，李总也是观众”。

于谦饰演的话剧团领导

此外还有更高一级的领导会对“导向问题”作出指示。领导一开口，所有的内容都得修改。

所有人都在指手画脚，连演员都能改戏或者罢演，唯独这个戏的创作者胡昆汀什么也不能说，还得求着所有人把戏接着排下去。

当然胡昆汀并不能完全等同于陈建斌，作为资深老演员，陈建斌还是可以有很多话语权的。

此外春夏饰演的女演员贾梅怡也有指向性，代表着那些在生活中勇敢去寻找真相，只愿意为自己而活的人。

贾梅怡对导演胡昆汀敢爱敢恨，为了所谓爱情不惜当小三，声称这是真爱，非常执迷不悟。但她是唯一一个关心当年这起“拖拉机杀人案”避免因检测时长造成监测空挡真相的人。

这起案件就是个罗生门，当事人马福礼、把案件搬上舞台的剧团、调查案件的警察，都相信自己愿意相信的。就连剧团领导都说，改编这个案件，最终观众也是只会相信自己的解读。

也只有贾梅怡，凭着对“建立人物”的信念，去询问了认识李建设和赵凤霞的人，这才发现两个人的另一段故事。

各种风格化表达和隐喻，以及玩的黑色幽默段子，都是为了满足陈建斌这颗文艺心。但他的中年文艺和同样骨子里酷爱文艺的中年男人姜文又很不同。姜文玩得更开，更浪漫奔放，也从不管生活是什么，任由天马行空。陈建斌又总想着找正装备的铅锤直度在虚无中找到落点，最后还要找到一点生活正能量，于是让电影和主题都陷入一种拧巴的执着。

《第十一回》里剧团线和家庭线要表达的完全是两个极端。胡昆汀和贾梅怡的生活是缥缈的，他们追求的是精神刺激和满足，为了爱可以不顾世俗道德。

胡昆汀好歹还有向现实低头的一面，贾梅怡则完全是文艺至死。她出演“赵凤霞”一角，要从头开始建立对这个人物的信念，马福礼数次打断话剧排练，让她建立的人物数次倒塌。她甚至代入了“赵凤霞”的情绪，对马福礼大喊“你冒犯了我”。

而马李迪福礼一家面对的是实实在在的生活困境。马福礼开三轮卖早点，生活在社会底层，妻子金财铃也与他一起吃苦。女儿金多多不仅要面对少女早孕的烦恼，在学校里还疑似遭受着校园暴力。

为了替女儿遮掩怀孕，避免孩子生下来遭人闲话，身为母亲的金财铃塞个枕头假怀孕也是非常底层智慧的解决方式。这个设定本来不错，但影片没有给周迅更多的发挥空间，实在可惜。

两种风格的矛盾也是陈建斌这个文艺中年的矛盾。他既放不下那些虚无，又坚信日子还得脚踏实地。那么这部电影究竟算是浪漫还是现实？他又究竟相不相信生活本身呢？

陈建斌的才华是毋庸置疑的，他对戏剧的热爱也是真的。从转型导演后的两部电影里，都能感受到他的野心：并不只想做一部迎合市场的爆款片，成为**亿导演，而是进行充分自我表达，完成所有对戏剧的执念。

他就像胡昆汀一样，沉浸在自我表达里，等待贾梅怡这样的知己来欣赏。

我们也的确需要更多个性化的表达，但文艺就只能是掉书袋吗？恐怕不是如此。

作为观众，仍然感谢愿意表达自己的创作者。只能说圈子不同，就不强融了吧，留给真正的爱好者来欣赏。返回搜狐，查看更多

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