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中国职业编剧现状堪忧：当枪手一集只有几千元

[导读]业内人士介绍，国内编剧行业的收入相差很大，“我所知道的，有些编剧一集电视剧要价30万，而有些不知名编剧甚至‘枪手’一集可能只有几千元。”

高满堂(资料图)

束焕：编剧、电视台、审查制度对“抗日神剧”都有时长：5'17''

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来源：腾讯视频

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中国6月21日讯 最近改编自作家辛夷坞同名小说的影片《致我们终将逝去的青春》票房一路飙升，上映不到20天下面为被测试样就已经累积了6.4亿的票房。说到这些大红大紫的剧片，黑棒很多人首先关注的是演员、导演。其实，在影视娱乐产业链中稳定性较好林庆宗等特点，编剧是至关重要的一环。

逐字“抠出来”的剧本

国家一级编剧高满堂，从1983年开始电视剧编剧创作，至今创作电视剧900多部（集）。高满堂擅长用普通百姓的小人物生活去反映和折射历史的大局变迁，他所塑造的一个个平民人物形象总是散发着向上的精神力量，饱含激情和活力。这钟盛忠些鲜活人物的背后，并不只是创作者的想象力在起作用。

在动笔创作《闯关东》之前，高满堂走了7000公里，横跨东北三省，直至胶东和鲁西南，采访了上百人，搜集了大量的珍贵资料。在创作《温州一家人》时，他三次驻温，深入群众、乡镇农村、工矿企业等，远赴法国、意大利、荷兰等地采风，仅剧本第一稿大纲就达60余万字，历经三年创作。

5月15日，高满堂“闯关东”系列电视剧收官之作《闯关东前传》发布会在北京梅地亚中心举行。回首创作，高满堂直呼“写得过瘾”。该剧涉及的历史环境相对自由，是他写得最自由、过瘾的一部剧。为精益求精，他深入山东、东北、内蒙古一路采风，采访了200多人，翻阅了很多史书，携手编剧杨北星、刘跃利，历时两年多精心打造出剧本。按照他正常的创作速度，他一年能写两到三部戏，可这部《闯关东前传》破了他创作耗时的纪录。不但如此，开机前，高满堂还闭关46天，对剧本逐字逐句地进行了最后的修改和提升，包括对某些桥段进行颠覆性的改写。

高满堂认为，一个有出息的剧作家应该有境界、有情怀，他的剧作应该和国家的命运和社会的现实紧密地联系在一起，“中国电视剧长廊里应该多一些经典的人物，要把民族英雄的精神力量融入到创作中。”

不只是高满堂，对于大多数编剧来说，剧本就是他们的艺术品，一遍一遍精雕细琢是必不可少的环节。

背后的酸甜苦辣

对影视界而言，最缺的就是好剧本。与此同时，不少中国编剧的生存状况也不乐观，版权纠纷、待遇差异大等问题在编剧界很常见。据业内人士介绍，国内编剧行业的收入相差很大，“我所知道的，有些编剧一集电视剧要价30万，而有些不知名编剧甚至‘枪手’一集可能只有几千元。”《匹夫英雄》编剧马英龙说，“这个差距非常大，简直天壤之别。”

不少编剧处于无单位、无保险、无保障的“三无”状态。编剧在中国没有职业化，还处于作坊式，影视的资产权益体现不到编剧身上。去年，《北京爱情故事》(观剧)、《家有双妻》、《十指连心》等多部电视剧的编剧都曝出了与出品方的版权纠纷。

编剧的生活很不规律，有些人会和一些公司签订长期合作关系，而更多的人则是“有活就干，没活闲着”。马英龙在忙的时候，一天只能休息四五个小时，常常忙到凌晨才能休息。

对于很多年轻编剧来说，做“枪手”恐怕不是陌生的事情。“枪手”是大家默认的行业规则。但“枪手”这个界定是相当模糊的，情况大概分为以下三种：第一种是代笔，只收稿酬，这是真正意义上的“枪手”；第二种参与讨论和执笔，由成熟编剧定二稿；第三种则有一些文字功底，提供一些创意和剧本某些地方的润色加工。现在很多编剧成名后就成立工作室，搞“团队作战”，一年接很多个稿约，然后分头写，一人写几集，然后由成名编剧来统稿。一些编剧的主要工作就是做“枪手”，帮一些成名编剧写稿，好的能拿到几万块钱一集。

《小儿难养》编剧陈琼琼2011年毕业于北京电影学院，她说“枪手”不管对影视行业还是编剧本身都是伤害，“对于‘枪手’来说，他们不可能一直都做这个工作，在有能力之后黄伊汶，要独立走出来工作，就要摆脱原来的思维框架，清除原来痕迹。”

还有一个问题，就是编剧的地位不高。著名编剧海岩就曾表示：“不要说与导演和演员相比，编剧现在就连一些技术人员都不如。比如我签约时，会特别在合约中注明，我的台词、细节都不能修改。但是现在很多编剧如果跟人家提出这样的要求，人家很可能就不用他了。”

《疯狂的石头》编剧岳小军说，这其实和市场需求与投资方要求有关。如果一个编剧具有很强的市场认知度，那他就会有很大的话语权，不知名编剧可能权限就小得多。如果投资方有要求，编剧就得根据“出钱人”的意思来。另外，电影和电视剧的编剧话语权也会有一些区别。

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